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En
esta sección revisaremos algunas características de la estructura
formal de la Cueca,
desde
la perspectiva de su poesía, su música y sus elementos coreográficos.
Selecciona una de estas opciones:
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LA CUECA, SU POESÍA
La
Cueca generalmente se estructura sobre un texto de 14 versos,
divididos
en tres partes:
| 1 | Cuarteta o Copla: Cuatro versos octosílabos con rima par. |
| 2 | Seguidilla:
Siete
versos hepta y pentasílabos, con el cuarto repetido,
lo que da un total de ocho. |
| 3 | Remate:
Dos
versos con rima consonante. El primero heptasílabo
y el segundo pentasílabo. |
Ejemplo:
| AMOR CON TANTO DELIRIO (Emilio Olivares) |
| COPLA | Amor con tanto
delirio
que todo el mundo lo sabe si ha de ser para martirio que se acabe, que se acabe. |
| SEGUIDILLA | De todos los
amores
que yo he tenido el más decepcionante el tuyo ha sido. El tuyo ha sido, sí, quién pensaría que sin haberme ido me olvidarías. |
| REMATE | Lloras arrepentida
por mi partida. |
| MULETILLAS
o
RIPIOS:
Son
palabras o sílabas bisadas que se agregan para
completar el fraseo musical y para animar y realzar el canto. Cada cantor puede inventar sus propias muletillas y, en algunos casos, estas pasan a formar parte del texto "oficial" de alguna cueca. |
Ejemplos:
| ARRÁNCAME EL CORAZÓN (del folclore) |
| Arráncame el corazón |
| allá va, si es delito el adorarte... |
| CALLE A LO LARGO (Oscar Olivares y Luis Castillo, Los Perlas) |
| Por esa calle a lo largo, ayayay... |
| EL DIABLO NACIÓ EN PETORCA (del folclore) |
| La vida y el diablo nació en Petorca |
| la vida y en La Ligüa lo agarraron, si ayayay... |
| EL PUERTO DE MIS AMORES (Luis Bahamondes) |
| El puerto y el puerto de mis amores |
| Valpara... Valparaiso se llama... |
| REPETICIONES:
Existen
diferentes formas de cantar la Cuarteta o la Seguidilla,
dependiendo de la versión del interprete, en las que se repiten indistintamente algunas frases de estas dos partes de la poesía, aumentando la cantidad de versos de la cueca. El Remate nunca repite ninguno de sus versos. |
Ejemplos:
| EL PAÑUELO (del folclore) |
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Para qué, para qué me dan pañuelo pañuelo, pañuelo para llorar pañuelo, pañuelo para llorar de qué me, de qué me sirve el pañuelo si tu amor, si tu amor no ha de durar. Para qué, para qué me dan pañuelo |
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Para qué quieres niña caramba, tanto pañuelo pañuelo a la cintura caramba, pañuelo al cuello. Para qué quieres niña caramba, tanto pañuelo. Pañuelo al cuello, sí, mi vida, pañuelo lacre cuando está el gorro puesto caramba, no hay quién lo saque. |
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Anda pañuelo verde caramba, de mi te acuerdes. |
| DEL CUERO DE UNA NARANJA (del folclore) |
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Del cuero de una naranja, la vida, del cuero de una naranja, la vida, hice un barco y navegué, si señora la vida, hice un barco y navegué, si señora la vida, para embarcar corazones, la vida, que han perdido la esperanza, si señora, la vida, del cuero de una naranja, si señora. |
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Dos corazones traigo para quererte, uno traigo de vida y otro de muerte, si señora, dos corazones traigo para quererte, si señora. Y otro de muerte, sí, cosita rica, las ganas de quererte no se me quitan, si señora, las ganas de quererte no se me quitan, si señora. |
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Anda, cosita rica, no se me quita. |
| FUÍSTE MI PRIMER AMOR (del folclore, recopilada por Juan Pérez O.) |
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Fuiste mi primer amor mi vida, tú me enseñaste a querer si ayayay mi vida, tú me enseñaste a querer si ayayay mi vida, no me enseñes a olvidarte mi vida, que eso no quiero aprender si ayayay mi vida, fuiste mi primer amor si ayayay. |
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Amores he tenido, amores tengo amores he comprado, amores vendo si ayayay amores he tenido, amores tengo si ayayay. Amores vendo ay si, tu amor me mata tu amor me ha puesto preso, tu amor me saca si ayayay tu amor me ha puesto preso, tu amor me saca si ayayay. |
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Muerto de una pasión se halla mi amor. |
MÚSICA
Cuando intentamos hacer un
breve análisis musical de la Cueca,
lo hacemos con la convicción
de que la escritura musical tradicional sólo es
un referente técnico,
un vehículo para el traspaso de información y no un fin en
sí misma
como conocimiento de un
hecho. La Cueca es, sin duda, mucho más
de lo que dichos signos
podrían representar. Sin embargo, a modo de aproximación,
es posible hablar de los
elementos que la componen desde la perspectiva
del rítmo, la melodía
y la armonía.
| RÍTMO | ||||||
| Un pie de Cueca dura entre
44 y 56 compases, dependiendo de las repeticiones de cada variante.
Se basa en el metro de 6/8, aunque también aparece el de 3/4 y la alternancia de ambos. La velocidad metronómica es aproximadamente de negra con punto = 74 a 80. Los esquemas rítmicos generalmente se basan en frases binarias con un claro contenido antecedente - consecuente, utilizando formas tanto crúsicas como anacrúsicas, esto es, pudiendo partir la frase tanto en el alzar, como en el dar. Observa el siguiente ejemplo
rítmico de una frase vocal:
Por otro lado, su acompañamiento
rítmico se basa en múltiples variantes de ciertos esquemas
más difundidos. Veamos algunos ejemplos de acompañamiento
que pueden utilizarse en el rasgueo de la guitarra, el toque del pandero,
del tormento, etc.
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| MELODÍA | |||||||||
| Cuando decimos melodía,
generalmente nos referimos al canto. Sin embargo, también es importante
descubrir la función melódica que asumen ciertos instrumentos
solistas dentro del conjunto, y que tienen un lenguaje bastante definido,
que no se logra conocer sólo analizando el canto.
La voz generalmente se mueve dentro de un rango melódico de 8a escasamente sobrepasado, a no ser por la inspiración del cantante. Los intervalos en los que se mueve son: notas repetidas, grados conjuntos, terceras, cuartas y quintas. La constitución periódica indica la existencia de un período de ocho compases, subdividido en dos frases de cuatro compases cada una (A y B) con inicio crúsico o anacrúsico. Veamos algunos ejemplos de
frases:
Este mismo período, con algunas variaciones, domina la cuarteta, la seguidilla y el remate. Observa el siguiente ejemplo:
Y ahora observa el siguiente
ejemplo de la transcripción melódica de una introducción
instrumental a cargo de un solista que, en este caso, es una acordeón:
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| ARMONÍA | |||||||||||||||
| La armonía instrumental
generalmente se basa en la relación Tónica - Dominante
(T
- D), siendo predominante el uso de las tonalidades
mayores por sobre las menores, que aparecen solamente en la cueca nortina
y en la cueca brava. Dentro de este ámbito tonal es posible encontrar
también el uso de la Subdominante
(S)
y, con bastante frecuencia, el uso del acorde de Dominante de la Dominante
(DD),
siendo
ésta la función transitoria más utilizada. La séptima
menor (7) es la nota
agregada más utilizada: en el acorde de Dominante
(D7),
Dominante
séptima de la Dominante
(D7D),
como
en la Tónica (T7),
como acorde de paso a la Subdominante.
Ejemplos de armonías
bastante frecuentes podrían ser:
Otro ejemplo en tono menor,
comunmente usado en el norte:
Y algunos ejemplos de cueca
brava, que es el tipo de cueca que más posibilidades armónicas
posee, traducidas en el uso de modo mayor y menor, modulaciones
diatónicas, transposiciones y cromatísmos.
En cuanto a las armonías
vocales, priman la segundas voces a partir de la tercera descendente
de la melodía, sin embargo, se puede armonizar sobre todas las notas
del acorde, dependiendo de la melodía, si las voces son sólo
masculinas, sólo femeninas o mixtas, etc.
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COREOGRAFÍA
Cuando analizamos los movimientos
coreográficos de la Cueca, debemos considerar que además
de sus aspectos formales, existe toda una serie de elementos expresivos
propios de cada pareja y cada bailarín que es muy difícil
de explicar, pues alude a toda la gama de gestos y miradas que también
ayudan a la comunicación corporal entre hombre y mujer.
Sin olvidar, entonces, este
código más personal, podríamos describir tres instancias
del baile que nos ayudaran a conocerlo mejor: sus pasos, desplazamientos
y uso del pañuelo.
| PASOS |
| Los
más comúnes son:
El valseado, que es llamado así por ser muy parecido al paso de vals y que se usa para avanzar o retroceder frontalmente. El paso de tijeras, que sirve para desplazarse lateralmente, donde el pie derecho da un paso a la derecha, usando media punta del pie, y el izquierdo cruza por delante al derecho y se apoya con peso. Se usa para efectuar los giros o vueltas dentro del desplazamiento. El escobillado, llamado así por su parecido al movimiento que se realiza cuando se escobilla el piso con el pie. Generalmente se efectúa después de la primera vuelta, durante la primera parte de la seguidilla, aunque también puede usarse antes. Consiste en apoyar el pie izquierdo con peso y cruzar en el aire el pie derecho, primero frontal y luego retrocediendo y flectándo un poco la rodilla derecha, todo esto sin levantar el pie izquierdo del piso y luego cambiando de pie. El zapateado, generalmente se realiza luego de la segunda vuelta, en la segunda parte de la seguidilla y antes del remate. Consiste en zapatear el piso, alternando los pies al compás de la música. El hombre zapatea con fuerza y la mujer con más sutileza. |
| DESPLAZAMIENTOS | |||||||||||||||||||||||||
| Los desplazamientos coreográficos
de la Cueca se efectúan dentro de un círculo imaginario compartido
en partes iguales por la pareja.
Comienza la danza con la
invitación
al baile que realiza el varón a la dama.
Durante el preludio instrumental
se realiza el paseo tomados del brazo.
El hombre deja a la mujer en su puesto y quedan frente a frente a un par
de metros de distancia.
Al iniciar el canto se hace
la vuelta inicial
que tiene muchas variantes, siendo la más utilizada la vuelta
entera con medio giro sobre el hombro derecho.
El baile continúa
con la llamada media luna y
el floreo,
que consiste en hacer semicírculos de derecha a izquierda en los
que el hombre sigue a la dama y trata de acercarse a ella mientras ésta
escapa hacia el otro lado.
Al
terminar la cuarteta y comenzar la seguidilla, los bailarínes dan
una vuelta
que consiste en cambiar de frente, siempre avanzando hacia su derecha.
Continúan
la media luna,
ahora con el escobillado,
durante los primeros versos de la seguidilla.
Al
repetir el cuarto verso de la seguidilla más su agregado ("sí",
"mi alma", etc.) se hace la segunda
vuelta con cambio de frente.
Continúan
la media luna,
ahora haciendo el zapateo.
Junto
con el remate se hace la vuelta final,
también por la derecha y que puede terminar con el hombre ofreciendo
el brazo a la dama para continuar con otro pie de cueca o con el
hombre rodilla en tierra.
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| USO DEL PAÑUELO |
| Ciertamente no existe una
forma única de tomar y mover el pañuelo durante el baile.
Lo que sí es importante destacar es la importancia expresiva del
uso de este elemento, quizás como una extensión del propio
cuerpo y como un aliado que reafirma el estilo y la personalidad de cada
bailarín.
Generalmente el pañuelo se toma con una mano, aunque en ciertos pasajes del baile, como en el zapateo, es común que se tome con ambas manos. La mujer lo mueve dibujando "ochos" imaginarios y círculos en el aire, o tapándose coquetamente parte del rostro. El hombre lo agita circularmente a modo de un lazo. |
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